2024 记录片 中国台湾
全片記錄近四年的疫情期間,社會環境與公共空間抑制世人形色肢體的延展與探索,一群群身心障礙舞者直接互動,串起各種舞蹈形式與內容的熱情活力,揮灑綻放自己觸及的想像。他們的舞藝---「排練即是展演」
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全片以情感充沛的文學視度,重新回顧解讀外省族群七十多年以來,寄託於簡陋眷村之中的顛沛流離命運。片中不僅引用大量的文學片段,更訪問到許多出身眷村第一代、第二代的重量級台灣作家。
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2021年緬甸軍事政變後,拍攝成為敏感動作,趙德胤的長期家鄉拍攝計畫被迫中斷。後續內戰爆發,正值疫情等國際大事發生,外界關注劇降,形同一場閉門殺戮。在內戰一觸即發之時,長年在外的導演,再次回到曾為申請
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本紀錄片特別透過七雙文學家的眼睛來回望歷史,遷臺一、二代的作家們,分別以散文、小說、詩歌、書信等形式,回溯並梳理自己的流離人生與望鄉情懷。從一句句思鄉的散文與詩開始,讓主角們訴說大時代與家族的故事,藉
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黑色不是一個顏色,虱目魚不是一種魚。 & ; & ; & ; & ; & ; & ; & ; & ; & ; & ; & ; &
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1984年,劉若瑀當時離開臺灣到美國加州,向波蘭劇場大師葛羅托斯基(Jerzy GROTOWSKI)學習表演,在一座牧場中她與其他來自各地的表演者日以繼夜地訓練。劉若瑀回到臺灣,於1988年創辦了「優
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《西寧國宅》呈現蔡明亮對於早期社宅的回首凝視,純粹以畫面紀錄將逝的社會場景及流竄的城市謠言,更回看早期作品《海角天涯》與《洞》的歲月痕跡。西寧國宅面臨拆遷之際,如今還住在那的上百戶人家,有什麽想法?有
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30 歲的阿仁,在科技大腦的右側偷偷挖隧道, 36歲的阿仁,在朦朧的亮光中,看到台灣的「土」,看到崑濱伯「坐禪」(做田)的辛苦,毅然決然放棄科技業美好的未來,憑著熱血嘗試將垃圾化做堆肥讓土復活。已近耳
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曾经为了梦想离开,如今舞蹈又带着他回来。排湾族编舞家布拉瑞扬在职业生涯高峰,站在世界舞台上,却想与族人共享荣耀。于是他回到故乡台东创立舞团,带着一群年轻的原住民舞者,一同入山劳动、临岸吟唱,用身体将生
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在台灣解嚴前後,有一群堅持信念的攝影記者們,無畏主流市場或是黨政干預壓力,勇闖各地,為大眾呈現第一手資料,不論角度客觀與否。
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